также vi (sur qn

- être aux talons de qn

 

оконечная аппаратура линейного тракта системы передачи с ЧРК
оконечная аппаратура линейного тракта
Совокупность устройств, обеспечивающих передачу сигналов в полосе частот линейного тракта системы передачи с ЧРК без разделения на групповые тракты или каналы, а также ввод на передаче и подавление на приеме токов линейных контрольных частот.
[ ГОСТ 22832-77]

Тематики

• системы передачи

EN

• line-frequency transmission path terminal equipment

DE

• Leitungsubertragungsweg-Endamteinrichtungen

FR

• equipement terminal de la bande transmisse sur la ligne

36. Оконечная аппаратура линейного тракта системы передачи с ЧРК

Оконечная аппаратура линейного тракта

D. Leitungsubertragungsweg-Endamteinrichtungen

Е. Line-frequency transmission path terminal equipment

F. Equipement terminal de la bande transmisse sur la ligne

Совокупность устройств, обеспечивающих передачу сигналов в полосе частот линейного тракта системы передачи с ЧРК без разделения на групповые тракты или каналы, а также ввод на передаче и подавление на приеме токов линейных контрольных частот

Источник: ГОСТ 22832-77: Аппаратура систем передачи с частотным разделением каналов. Термины и определения оригинал документа

 

рванина на кромках
Дефект поверхности листа и ленты в виде разрыва металла по кромкам листа и ленты, образовавшегося из-за нарушения технологии прокатки, а также при прокатке металла с пониженной пластичностью, обусловленной технологией выплавки.

[ ГОСТ 21014-88]

 

Недопустимые, нерекомендуемые

• зазубрина
• зарезь кромки
• надрывы по кромке
• рваная кромка

Тематики

• прокат черных металлов

EN

• cracked edge

DE

• Kantenriss

FR

• crique sur les bords

13. Рванина на кромках

Ндп. Рваная кромка

Зазубрина

Зарезь кромки

Надрывы по кромке

D. Kantenriss

Е. Cracked edge

F. Crique sur les bords

Дефект поверхности листа и ленты в виде разрыва металла по кромкам листа и ленты, образовавшегося из-за нарушения технологии прокатки, а также при прокатке металла с пониженной пластичностью, обусловленной технологией выплавки.

Источник: ГОСТ 21014-88: Прокат черных металлов. Термины и определения дефектов поверхности оригинал документа

 

первичный карантинный досмотр
Карантинный досмотр импортных и транзитных подкарантинных материалов и транспортных средств, осуществляемый на пограничных карантинных пунктах растений, а также отечественных подкарантинных материалов в пунктах их отгрузки.
[ ГОСТ 20562-75]

Тематики

• карантин растений

EN

• primary quarantine verification

DE

• erste Quarantänebegutachtung

FR

• première inspection de quarantaine (sur la frontière)

 

торцевая трещина
Дефект поверхности в виде разрывов на торцах и (или) на боковых кромках листа и других видов проката, образовавшихся при резке металла тупым или плохо настроенным инструментом, а также в интервале температур синеломкости.

[ ГОСТ 21014-88]

 

Тематики

• прокат черных металлов

EN

• end crack

DE

• Stirnriss

FR

• Fissure sur l'extrémité

49. Торцевая трещина

D. Stirnriss

Е. End crack

F. Fissure sur l’extrémité

Дефект поверхности в виде разрывов на торцах и (или) на боковых кромках листа и других видов проката, образовавшихся при резке металла тупым или плохо настроенным инструментом, а также в интервале температур синеломкости.

Источник: ГОСТ 21014-88: Прокат черных металлов. Термины и определения дефектов поверхности оригинал документа

кул. готовить на камнях (см.также cuire au galet)

1) разг. уст. (по) колотить, (от)дубасить

2) также vi (sur qn) поднимать на смех, высмеивать; злословить, дурно говорить о ком-либо

кул. готовить на камнях (также cuire sur les galets; преимущественно на морских плоских камнях, разогретых в печи)

1) помещение куда-либо; установка чего-либо

2) взнос, вклад ( денег)

3) ставка ( в игре)

4) наддача ( на аукционе); швейц. продажа с аукциона

5) манера одеваться; костюм

6)

7)

8) тех. навариваемая пластинка

9) образует сочетания с предлогами и существительными, выражающие действие и его начало

допуск; допускаемое отклонение (см. также tolérances)

tolérance admise en moins — нижний допуск

tolérance admise en plus — верхний допуск

tolérance admissible — поле допуска

tolérance d'ajustement — допуск посадки

tolérance d'alésage — допуск в системе отверстия

tolérance d'alignement — допуск рихтовки, допуск на выравнивание

tolérance d'arbre — допуск в системе вала

tolérance sur les arrondis d'arête — допуск на галтели, допуск на скругления рёбер

tolérance de circularité — допуск на диаметральный размер, допуск на овальность

tolérance de coaxialité — допуск на несоосность

tolérance de concentricité — допуск на неконцентричность

tolérance de cote — допуск размера, допуск на размер

tolérance de défaut de forme — допуск на геометрию (детали)

tolérance sur le déport — допуск на смещение (в объёмных штампованных изделиях)

tolérance de dimension — допуск на размер

tolérance dimensionnelle — допуск на размер

tolérance pour l'ébavurage — допуск на зачистку заусенцев (штампованных изделий)

tolérance d'élaboration — допуск на обработку

tolérance sur les entr'axes — допуск на расстояние между осями

tolérance sur l'entre-pans — (линейный) допуск на размер гайки (между параллельными гранями)

tolérance pour l'épaisseur — допуск на толщину

tolérance sur l'épaisseur des tôles — допуск на толщину листов

tolérance d'équerrage — допуск на неперпендикулярность

tolérance d'établissement — заводской допуск, допуск, предусмотренный заводом-изготовителем

tolérance d'exécution dimensionnelle — производственный допуск на размер

tolérance de fabrication — допуск на обработку

tolérance de fabrication d'alésage — допуск в системе отверстия

tolérance de fabrication d'arbre — допуск в системе вала

tolérance femelle — допуск охватывающего размера, допуск в системе отверстия

tolérance du filet — допуск резьбы

tolérance de finition — допуск на чистовую обработку

tolérance de fonctionnement — допуск посадки

tolérance de fonderie — допуск на литую заготовку или литое изделие, допуск при отливке

tolérance de forme — допуск на геометрию (детали)

tolérance de forme et de position — допуск на геометрию (детали) и взаимное расположение поверхностей

tolérance sur les formes — см. tolérance de forme

tolérance générale — 1. суммарный [общий] допуск 2. допуск на свободный размер

tolérance d'inclinaison — допуск на угловое отклонение

tolérance de jeu — допуск зазора

tolérance de jeu longitudinal — допуск на продольный зазор

tolérance limite — предельный допуск

tolérance pour machine-outil — допуск на точность станка (напр. по нормам Сальмона)

tolérance mâle — допуск охватываемого размера, допуск в системе вала

tolérance sur les matrices — допуск штампов

tolérance en moins — нижний допуск, допуск на минус

tolérance de montage — допуск на сборку

tolérance normalisée — стандартный допуск

tolérance sur l'ouverture de clef — (верхний) допуск на зев гаечного ключа

tolérance de parallélisme — допуск на непараллельность

tolérance sur le pas — допуск на шаг (резьбы)

tolérance de perpendicularité — допуск на неперпендикулярность

tolérance de planéité — допуск на неплоскостность

tolérance de planitude — допуск на неплоскостность

tolérance en plus — верхний допуск, допуск на плюс

tolérance sur les positions — допуск на взаимное расположение поверхностей

tolérance prévue — заданный [предусмотренный] допуск

tolérance de profil — допуск на неточность профиля

tolérance de qualité atelier — допуск, соответствующий производственным измерениям

tolérance de qualité laboratoire — допуск лабораторной точности

tolérance pour les qualités usuelles — допуск среднего (5-11) квалитета (для обычных калибров и сопряжений)

tolérance sur le rayon de congé — допуск на радиус скругления

tolérance de réception d'ébauche — допуск на заготовку (при приёмке)

tolérance de rectitude — допуск на непрямолинейность

tolérance réduite — сниженный допуск

tolérance de rugosité — допуск на шероховатость (поверхности)

tolérance serrée — жёсткий [малый] допуск

tolérance supérieure — верхний предел допуска

tolérance de symétrie — допуск на несимметричность

tolérance théorique — расчётный допуск

tolérance d'usure — допускаемый износ

tolérance de voile — допуск на волнистость (поверхности)

1) твой ( твоя, твоё, твои)

2) свой ( своя, своё, свои)

1) тон, лад, звук; голос

2) тон, стиль, характер; манера держать себя

3) муз. тон

4) муз. вид камертона

5) муз. крон, цуг ( в духовых инструментах)

6) охот. сигнал

7) жив. тон, цвет, оттенок

8) уст. тонус, жизненная энергия

m

1) лошадь, конь

2) конный спорт, верховая езда

3)

4) уст. грубиян

5) воен. разг. денежный перевод

6) тех.; см. cheval-vapeur

7) разг.

  Страсти Жанны д'Арк

   1928 – Франция (оригинальная версия: 2210 м)

     Произв. Société Générale de Films

     Реж. КАРЛ ТЕОДОР ДРЕЙЕР

     Сцен. Карл Теодор Дрейер при участии Жозефа Дельтёя

     Опер. Рудольф Матэ

     Дек. Герман Г. Варм и Жан Юго

     Кост. Валентина Юго

     Оригинальная музыка Виктор Аликс и Лео Пугэ

     В ролях Рене Фальконетти (Жанна), Эжен Сильвен (епископ Кошон), Морис Шуц (Николя Луазелёр), Луи Раве (Жан Бопер), Андре Берлей (Жан д'Эстиве), Антонен Арто (Жан Массье), Жильбер Даллё (инквизитор Жан Леметр), Жан д'Ид (Николя де Упвилль), Поль Делозак (Мартен Ладвеню), Арман Люрвиль, Жак Арна, Александр Михалеску, Реймон Нарлей, Анри Майар, Мишель Симон, Жан Эйм, Леон Ларив, Поль Жорж (судьи).

   Процесс над Жанной д'Арк проходит в Руане 14 февраля 1431 г. Он начинается в помещении суда: судьи расспрашивают Жанну о ее жизни, призвании, о явлениях святого Михаила. На вопрос о том, зачем она носит мужское платье, Жанна отвечает, что снимет его, как только завершит свою миссию. Она надеется, что Бог спасет ее душу. Она не признает судей и просит отвести ее к Папе; в этом ей отказывают. Допрос продолжается в камере Жанны. Чтобы направить процесс в русло, угодное судьям, Николя Луазелёр пишет поддельное письмо от короля Карла, адресованное Жанне. Поскольку та не умеет читать, Николя читает ей письмо вслух. В этом письме король советует Жанне во всем полагаться на Луазелёра, ее покровителя и защитника. Теперь, прежде чем ответить на некоторые вопросы, она советуется с ним взглядом. Луазелёр подсказывает ей ответить утвердительно на вопрос, уверена ли она в своем прощении. На вопрос: «Пребываете ли вы в благодати?» – Луазелёр, желая погубить Жанну, не реагирует никак. Жанна отвечает: «Если пребываю, да поможет мне Господь сохранить ее; если не пребываю, да поможет мне Господь добиться ее». Она страстно желает выслушать мессу, но отказывается снять ради этого мужское платье.

   Готовят пытку. 3 стражника издеваются над Жанной: один силой снимает с нее кольцо, другой надевает ей на голову соломенную корону. Ее отводят в камеру пыток. Она отказывается письменно отречься от своих слов. Испугавшись вида пыточных инструментов, она заявляет, что даже если ее заставят говорить силой, позднее она откажется от сказанного. Она падает в обморок. Ее относят на койку. Ей делают кровопускание. Она просит, чтобы ей принесли причастие, при виде его очень радуется, но причастие у нее отнимают, когда она снова отказывается подписать отречение. Она называет судей посланниками дьявола. Для последнего допроса ее отводят на кладбище неподалеку от места казни. Она подписывает акт отречения. Ей говорят, что отныне она возвращается в лоно церкви, но будет приговорена к пожизненному заключению. Жанне остригают волосы. Она просит вновь созвать судей. «Я солгала, – говорит она. – Я отреклась от Господа, чтобы остаться в живых». По округе расходится весть о том, что Жанна отказалась от своих слов. Одетая в платье кающейся грешницы, она поднимается на костер. Ее привязывают к столбу. Огонь пожирает ее. Очевидец казни говорит: «Вы сожгли святую». Английским солдатам приходится подавлять бунт, охвативший Руан и окрестности.

   ► Как и в случае с Фрицем Лангом некоторое время спустя, короткое пребывание Дрейера во Франции выпало на период исканий и экспериментов, за которыми, как и у Ланга, без сомнения, кроется глубокая неуверенность в будущем направлении своей карьеры. В этот период появляются на свет 2 отрывочные и во многих отношениях парадоксальные картины – Страсти Жанны д'Арк и Вампир, Vampyr, 1932, – которые ждала невероятная слава: откровенно говоря, преувеличенная по сравнению с их подлинными достоинствами. В случае со Страстями Жанны д Арк очень частое использование крупного плана в процессе над Жанной, решающий стилистический элемент фильма, сперва вызвал удивление у публики, а затем помог картине завоевать огромный успех. Однако следует напомнить, что поначалу Дрейер намеревался снять звуковой фильм, и только техническая накладка (отсутствие подходящего оборудования на французских студиях) помешала ему этого добиться. Изобилие крупных планов, несомненно, показалось бы почти нормальным явлением в звуковой картине, но в немом фильме стало чрезвычайно зрелищным и заметным элементом, особенно когда к этим многочисленным крупным планам приклеили титры, разъясняющие их содержание. Крупные планы немедленно превратились в почти авангардистский прием, и Страсти Жанны д'Арк стали одним из немногих фильмов, которые обязаны местом в истории кино своему экспериментальному характеру (в данном случае – наполовину случайному).

   Надо сказать, что в самой концепции фильма заложена определенная фрагментарность, которая, возможно, напрашивалась на использование подобной специфической техники. В самом деле, рассмотреть фигуру Жанны д'Арк только в свете ее процесса и последних часов жизни означает заведомо отказаться от попыток создать цельный образ этой женщины и ее судьбы (разумеется, если не вводить в действие флэшбеки); образ, который был бы одновременно и аналитичен, и достоверно воплощен. Как мы понимаем, в этом ракурсе сотрудничество с Дельтёем ничего не дало. Если Дельтёй интересовался Жанной д'Арк и, по его собственным словам, «перевел ее через археологическую пустыню» (см. его предисловие к книге «Жанна д'Арк» [Joseph Delteuil, Jeanne d'Arc, Grasset, 1925]), то лишь затем, чтобы помочь ей вновь обрести максимально естественный и осязаемый облик. Дрейер ставил перед собой совсем другую цель. Он хотел раскрыть ее образ реалистично и экономно (оба подхода в равной степени чужды Дельтёю). В фильме эти тенденции отнюдь не дополняют друг друга: наоборот, чаще всего они противоречат и рвут друг друга на части. С одной стороны, реализм требует «репортажности» (термин, взятый в оборот Кокто, большим поклонником фильма в те годы); с другой – из стремления к экономности Дрейер сосредоточил все действие картины – процесс и казнь – в рамках единственного дня. Немалую часть экранного времени Жанна находится в кадре одна, что усиливает выразительность и мощь героини; при этом отсутствие конкретного социального, исторического и даже нравственного контекста, который обрамлял бы ее жизненный путь, сильно вредит реализму фильма. Человеку, ничего не знающему о Жанне и ее истории, фильм наверняка показался бы непонятным и почти абсурдным – не репортажем о некой исторической реальности, а документом из другого мира, странного, неясного и непостижимого. В этом, возможно, своеобразное достоинство фильма, но к реализму оно отношения не имеет. Впрочем, в этом фильме великий Дрейер появляется перед нами лишь в последних сценах, в последней трети, чьим началом можно считать обморок Жанны в камере пыток, за которым следует ее отречение, затем отказ от него и смерть на костре среди бунтующей толпы.

   Что касается собственно персонажа, Дрейер хотел показать в Жанне страдающую женщину, терпящую всяческие издевательства: не воина, а жертву; не победительницу, а мученицу. Божественная свежесть, непосредственность, гениальная дерзость Жанны (черты, отчетливее всего проявляющиеся в протоколах суда над ней) исчезли из этого образа. Столь узкое и ограниченное видение, несомненно, имело для Дрейера лишь одно оправдание: оно должно было послужить отправной точкой для чистого упражнения в стиле. Именно это мы и имеем перед глазами, а в качестве бонуса – финал, достойный предыдущих фильмов режиссера.

   N.B. История создания фильма изучена многими исследователями (см. БИБЛИОГРАФИЮ); вкратце ее можно пересказать следующим образом. После того как Почитай свою жену, Du skal aere din hustru с успехом прошел во французском прокате, к Дрейеру обратилась с предложением парижская компания «Omnium». Дрейер обдумывает 3 темы, 3 портрета: Иисус, Медея, Жанна д'Арк. Другие источники указывают, что ему предложили на выбор Марию-Антуанетту, Екатерину Медичи, Жанну д'Арк. Полемика, вызванная произведениями Бернарда Шоу, Анатоля Франса и др., выводит Орлеанскую деву на 1-й план и подталкивает Дрейера к 3-му варианту. Компания-производитель планирует утвердить на роль Лиллиан Гиш, но этот выбор вызывает протесты «националистического» толка. Дрейер в то же время думает о Мадлен Рено и Мари Белль (которая отказывается сниматься из-за сцены пострига). Тогда-то Дрейер и находит Рене Фальконетти – актрису, из классического театра попавшую на сцену театра уличного. Их встреча становится судьбоносной и для фильма, и для актрисы: роль Жанны так и останется единственной работой Фальконетти в кино, зато слава ее не увядает и по сей день. (Таким образом, Дрейер задолго до Брессона воплощает в жизнь мечту последнего, который, начиная с Приговоренный к смерти бежал, Un condamné à mort s'est échappé*, мечтал о том, чтобы его актеры не снимались больше ни у кого.) При том, что ее работу вовсе не обязательно считать гениальной, стоит признать, что Фальконетти со всей полнотой выражает болезненный и экстравертный образ героини, придуманный Дрейером. В ее игре нет никакого погружения в себя, за что ее жестоко критикует Брессон, чемпион по самокопанию в кинематографе, который адресует свои обвинения всем актерам сразу: «Я понимаю, что в свое время этот фильм совершил маленькую революцию, но сегодня я не вижу ни в одном актере ничего, кроме страшного кривляния, чудовищных гримас, от которых хочется бежать».

   Окружив себя 1-классными специалистами (художники по декорациям – Герман Варм, создатель Кабинета доктора Калигари, Das Cabinet des Dr. Caligari, и Жан Юго; художник по костюмам – Валентина Юго; оператор-постановщик – Рудольф Матэ), Дрейер снимает картину в хронологической последовательности сцен с марта по ноябрь 1927 г. Он тратит целое состояние, поскольку фильм обошелся в 8 млн франков – сумма, которая кажется несоразмерной с тем, что мы видим на экране, особенно в сравнении с 11 млн, потраченными на Наполеона, Napoléon Ганса (произведенного той же фирмой). На съемочной площадке кульминацией проекта стала сцена пострига. Фальконетти до последнего момента верила, что ей удастся избежать этой пытки, но Дрейер был непреклонен: «Все произошло в студии, и это была целая история: она плакала, плакала, плакала, она не хотела! Она была готова оплатить самый дорогой парик. Дрейер пытался ее утешить и говорил, что волосы отрастут снова. Он уговорил Матэ спять несколько планов, пока она ревела, и мне кажется, если мне не изменяет память, что некоторые были вставлены в сцену на костре». (Свидетельство ассистента режиссера Ральфа Хольма в журнале «L'Avant-Scène», № 367–368.)

   Самые серьезные неприятности ждали фильм после окончания съемок. Он вышел на экраны в апреле 1928 г. в Копенгагене, где был принят неоднозначно; затем, в октябре того же года, – в Париже. Между этими 2 премьерами лента претерпела не одно вмешательство официальной и религиозной цензуры. В декабре 1928 г. негатив фильма сгорел при пожаре на студии «UFA» в Берлине. 2-й негатив, восстановленный Дрейером из сохранившихся дублей, также сгорел при пожаре в следующем году. В 1952 г. Ло Дука представил в Венеции копию, восстановленную по забытому негативу, обнаруженному на студии «Gaumont» (к несчастью, в ней звучит анахроничное музыкальное сопровождение из мелодий Баха, Альбинони и т. д.). Именно с этой копией (впрочем, качественно изданной) познакомились несколько поколений поклонников фильма. Среди других ее недостатков – слишком высокая скорость (24 к/сек вместо 20) и музыкальное сопровождение, мешающее полностью восстановить немой изобразительный ряд.

   В 1981 г. в психиатрической лечебнице в Норвегии была найдена копия, некогда одолженная директору заведения, но так и не возвращенная. Случилось чудо: она оказалась распечатана с 1-го негатива. На основе этого материала датчане восстановили копию (с датскими титрами), которую распечатала с контратипа и перевела «Французская синематека». 1-й показ этой копии в Париже стал поводом для спорных «музыкальных» экспериментов, хотя лучший способ как следует оценить ее – это, несомненно, смотреть ее в тишине, поскольку тишина – самая прекрасная музыка для Дрейера (как, впрочем, и для многих немых картин). Отметим, что эта «новая» копия не так уж заметно отличается от копий более поздних, что бы ни говорили некоторые. Последовательность действия осталась без изменений, титры (за некоторыми исключениями) также совпадают. Основные отличия связаны с некоторыми изменениями в монтаже, главным образом – в выборе других дублей тех же сцен (таким образом, мы имеем возможность наблюдать иные нюансы актерской игры), но это также следует связать с тем хорошо известным фактом, что в эпоху немого кино очень часто можно было найти различия в копиях одного фильма, предназначенных для разных стран. (Мы имели возможность сравнить копию Ло Дуки с английской: они также различаются между собой. Впрочем, в обеих содержится удивительная сцена кровопускания, к которой последняя, датская, копия не добавляет ничего нового.) Наконец, напомним, что, по мнению историков, огромный успех у критики фильма Дрейера полностью затмил коммерческий успех Чудесной жизни Жанны д'Арк, La merveilleuse vie de Jeanne d'Arc, 1929, Марко Де Гастина. Сегодня эта картина вновь открыта и оценена по достоинству, и можно прийти к выводу, что честный классицизм этой биографии, по крайней мере, недостоин звания «гигантской халтуры», которым ее удостоил в 1970 г. автор статьи о фильме Дрейера в журнале «L'Avant-Scène» (№ 100).

   Фальконетти осталась самой знаменитой экранной Жанной. Персонаж святой привлекал к себе интерес кинематографа с 1-х лет его истории (см. Казнь Жанны д'Арк, L'exécution de Jeanne d'Arc, 1898, короткометражка из каталога Люмьеров, чье авторство приписывается Жоржу Ато; Жанна д'Арк Мельеса, Jeanne d'Arc, 1900, раскрашенная вручную; Жанна д'Арк Капеллани, 1909). Упомянем некоторых исполнительниц роли Жанны, оставивших след в зрительской памяти: Джералдина Фаррар в фильме Де Милля Женщина Жанна, Joan the Woman, 1916, 1-й крупнобюджетной постановке режиссера, где громче всего слышны бряцание оружия и грохот сражений, а захватывающие кадры осады служат метафорой окопов Первой мировой войны, с которых и начинается фильм (и тут уже англичане – не враги, а союзники); Симона Женевуа в Чудесной жизни Жанны д'Арк Марко де Гастина, выпущенной на экраны в то же время, что и картина Дрейера (здесь актриса, как и позднее Джин Сибёрг у Преминджера – ровесница своей героини); Ангела Саллокер, единственная (?) Жанна 30-х гг., в малоизвестном фильме Уцицки Дева Жанна, Das Mädchen Johanna, 1935, с Густафом Грюндгенсом (Карл VII) и Генрихом Георгом (герцог Бургундский) (в этом фильме, как говорят исследователи, Жанна, увы, обладает сходством с Гитлером); Ингрид Бергман в Жанне д'Арк, Joan of Arc Флеминга и Жанне на кос тре, Giovanno d'Arco al rogo, 1954 – странной, навязчивой, авангардистской картине Росселлини, поставленной по оратории Клоделя (в ней в конечном счете больше от Клоделя, чем от Росселлини); Мишель Морган во 2-й новелле фильма Судьбы, Destinées, 1954, поставленной Жаном Деланнуа; Хеди Ламарр в Истории человечества, History of Mankind, 1957, Ирвина Аллена (что бы там ни казалось на 1-й взгляд, выбор Хеди Ламарр на роль Жанны – еще не самое нелепое решение в фильме, где роль Наполеона играет Деннис Хоппер, а роль Ньютона – Харио Маркс); Джин Сибёрг в Святой Иоанне, Saint Joan Преминджера, отобранная из 2000 претенденток и, на наш взгляд, затмевающая всех остальных. Наконец, отметим для проформы Флоранс Делей в Процессе Жанны д'Арк, Procès de Jeanne d'Arc, 1962, Брессон, Жанну-интеллектуалку, нарочито «отсутствующую» и совершенно неубедительную. Самая последняя (хронологически) Жанна, достойная упоминания, – прекрасная Инна Чурикова в Начале * Панфилова (1970), свободной вариации на тему судьбы нашей героини, увиденной глазами актрисы, пытающейся сыграть ее роль в кино.

   БИБЛИОГРАФИЯ: новеллизация Пьера Бо в серии «Романтический кинематограф» (Pierre Bost, Le cinéma romanesque, Gallimard, 1928) с текстами Кокто, Жака де Лакретеля, Поля Морана. La Passione di Giovanna d'Arco di Carl Theodor Dreyer, Milan, Editoriale Domus, 1951 – реконструкция фильма в фоторепродукциях. Five Films of Carl Theodor Dreyer, Copenhagues, Gyldendal, 1964 – рабочие сценарии Страстей Жанны д'Арк, Вампира, Дня гнева, Vredens dag, 1943, Слова, Ordet. Англ. перевод предыдущего издания: Four Screenplays, London, Hiames and Hudson, 1970. Ит. перевод с добавленным сценарием Гертруды, Gertrud, 1964: Cinque Film, Turin, Einaudi, 1967. Рабочий сценарий Страстей Жанны д'Арк опубликован на фр. языке в: Carl Th. Dreyer, Œuvres cinématographiques 1926–1934, Cinémathèque Française, 1983. Обзор Страстей Жанны д'Арк в журнале «L'Avant-Scène» № 100 (1970) с отрывками из статьи Жана Дельма, опубликованной в журнале «Jeune Cinéma» (февраль 1965 г.). Раскадровка по последней найденной копии (1343 плана и 174 титра) в журнале «L'Avant-Scène», № 367–368 (1988). Это основной труд, который следует использовать при работе со Страстями Жанны д'Арк. Сюда же входят воспоминания участников работы над фильмом и статьи Клода Бейли, Мориса Друзи, Венсана Пинеля и т. д. См. также: специальный номер журнала «Études cinématographiques» (№ 18–19, 1962), посвященный экранным образам Жанны д'Арк; фундаментальную биографию Мориса Друзи «Карл Теодор Дрейер, урожденный Нильссон» (Maurice Drouzy, Carl Theodor Dreyer né Nilsson, Les Éditions du Cerf, 1987); симпатичную и хорошо документированную биографию Рене Фальконетти, написанную ее дочерью Элен (Hélène Falconetti, Falconetti, Les Éditions du Cerf, 1987). Добавим, что раскадровка копии, напечатанной со 2-го негатива, опубликована в 1980 г. «Югославской синематекой»: это описание 1140 планов, проиллюстрированное таким же количеством фоторепродукций. Что касается книги Жозефа Дельтёя «Страсти Жанны д'Арк» (Joseph Delteuil, La Passion de Jeanne d'Arc, Éditions M.-P. Trémois, 1927), написанной по случаю выхода фильма Дрейера, то, несмотря на слова самого автора в предисловии, называющего ее «путешествием Литературы в край Кинематографа», она не имеет почти никакого отношения к фильму. (Дельтёй включил туда 2 главы из своей «Жанны д'Арк», написанной для серии «Зеленые тетради» [Cahiers Verts, Grasset, 1925]). Наконец, в статье, опубликованной в «Бюллетене Французской ассоциации исследователей истории кинематографа» (Bulletin de l'Association Française de Recherche sur l'Histoire du Cinéma, № 3, 1987), Морис Друзи ставит вопрос о том, «кому принадлежит Жанна д'Арк Дрейера?», После банкротства «SGF» в 1932–1933 гг. ни Ло Дука, ни студия «Gaumont» не стали легальными правообладателями фильма, хотя долгое время использовали его в прокате. Следовательно, на данный момент вопрос остается без ответа. «Ситуация, – пишет автор, – которую вполне можно назвать гротесковой». Об экранных образах Жанны д'Арк читайте «Études cinématographiques», № 18–19 (1962), «Cahiers de la cinémathèque», Toulouse, № 42–43 (1985) и статью «Жанна д'Арк», написанную Венсаном Пинелем для «Словаря кинематографических персонажей» (Vincent Pinel, Dictionnaire des personnages du cinéma, Bordas, 1988).

m

1) палец

2) тех. палец, рычаг; стержень, штифт

3) уст. толщина в палец; ≈ дюйм

1) играть; сыграть

2) показывать (в театре, в кино)

3) ставить на карту (также перен.); рисковать

4) разыгрывать, представлять, изображать

5) (qn) обманывать

6) подвергать действию чего-либо

1) играть

2) перен. (sur, de) играть на чём-либо; спекулировать на чём-либо

3) шататься, неплотно прилегать, неплотно сидеть; иметь зазор; колебаться; коробиться

4) быть в действии, действовать

5) перен. легко двигаться; колыхаться; мелькать

6) перен. действовать, иметь значение, играть роль

7) воен. взрываться

1) хлопать, шлёпать; бить, ударять в...

2) (qn de) разг. занимать деньги

3) ( также vi) печатать на пишущей машинке

4) разг. достигать ( о скорости)

1) ( de qch) стучать; хлопать

2) (de) разг. бренчать ( на рояле)

3) трещать ( о пулемёте)

4) ударять

5) припекать ( о солнце)

6) ( dans) брать ( что-либо откуда-либо); брать в большом количестве; навалиться, наброситься на что-либо

7) прост. вонять

8) афр. идти пешком

9) (sur) разг. поносить, разносить в пух и прах

10) ( à) арго симулировать

11) ( à) арго требовать, спрашивать

опыт; испытание; проба; анализ; проверка (см. также essais, épreuve)

essai d'abrasivité — испытание на истирание

essai accéléré — ускоренное испытание

essai d'aplatissement — испытание плющением

essai au banc — стендовое испытание

essai à la bille — определение твёрдости по Бринеллю

essai Brinell — определение твёрдости по Бринеллю

essai de charge — испытание под нагрузкой

essai sous charge croissante — испытание при возрастающей нагрузке

essai sous charges variables — испытание при переменной нагрузке

essai Charpy — испытание ударной нагрузкой по Шарпи

essai à chaud — испытание при высоких температурах

essai de choc — испытание ударной нагрузкой, динамическое испытание

essai de cintrage — испытание на изгиб

essai de cisaillement — испытание на срез; испытание на сдвиг; испытание на скалывание

essai de compression — испытание на сжатие

essai de constructions soudées — испытание сварных конструкций

essai de contrôle — контрольное испытание; контрольный опыт

essai de corrosion — испытание на коррозионную стойкость

essai de corrosion intercristalline — испытание на межкристаллитную коррозию

essai de corrosion intergranulaire — испытание на межкристаллитную коррозию

essai de coulabilité — испытание на жидкотекучесть

essai de définition — заключительное испытание; испытание по снятию характеристик

essai destructif — испытание с разрушением образца

essai sans destruction de l'éprouvette — испытание без разрушения образца

essai dilatométrique — дилатометрическое испытание

essai de ductilité — испытание на пластичность

essai de durée — испытание на усталость

essai de dureté — определение твёрдости, испытание на твёрдость

essai de dureté Brinell — определение твёрдости по Бринеллю

essai de dureté pendulaire — испытание твёрдости по методу затухания колебаний маятника

essai de dureté par rebondissement — определение твёрдости по отскоку шарика, определение твёрдости по Шору

essai de dureté Rockwell — определение твёрдости по Роквеллу

essai de dureté superficielle — испытание на поверхностную твёрдость

essai de dureté Vickers — определение твёрдости по Виккерсу

essai dynamique — динамическое испытание

essai dynamométrique — динамометрическое испытание

essai d'écrasement — испытание на раздавливание; испытание на сжатие

essai d'emboutissage — испытание на штампуемость; испытание на вытяжку

essai d'emboutissage Ericksen — испытание на выдавливание по Эриксену

essai sur l'endroit et sur l'envers — испытание с правой [лицевой] и с левой стороны

essai d'endurance — испытание на выносливость; испытание на усталость

essai d'ensemble — испытание (механизма) в сборе

essai Ericksen — испытание на выдавливание по Эриксену

essai à l'étincelle — проба на искру

essai de façonnage — испытание на обрабатываемость

essai de fatigue — испытание на усталость

essai de fatigue aux chocs répétés — испытание на усталость при повторных ударах

essai de fatigue par compressions répétées — испытание на усталость при повторном сжатии

essai de fatigue sous conditions de service — испытание на усталость с воспроизведением условий работы (детали)

essai de fatigue sous corrosion — испытание на коррозионную усталость

essai de fatigue par flexion rotative — испытание на усталость изгибом пои впашении

essai de fatigue par flexions alternatives répétées — испытание на усталость при знакопеременном изгибе

essai de fatigue de longue durée — длительное испытание на усталость

essai de fatigue sous multiple augmentation de charge — испытание на усталость при ступенчатом возрастании нагрузки

essai de fatigue par oscillation — испытание на усталость при знакопеременном цикле

essai de fatigue sur soudure — испытание сварного шва на усталость

essai de fatigue par torsions alternées — испытание на усталость при знакопеременном кручении

essai de fatigue par torsions répétées — испытание на усталость при повторном кручении

essai de fatigue par tractions et compressions alternées — испытание на усталость при знакопеременном осевом нагружении [при растяжении-сжатии]

essai de fatigue par tractions répétées — испытание на усталость при повторном растяжении

essai de fissilité — испытание на растрескивание (сварного шва)

essai de flambage — испытание на продольный изгиб

essai de flexion — испытание на изгиб

essai de flexion alternée — испытание на знакопеременный изгиб

essai de flexion par choc — испытание на ударный изгиб, динамическое испытание на изгиб

essai de flexion rotative — испытание на изгиб при вращении

essai de fluage — испытание на ползучесть

essai de fonctionnement — рабочее испытание, испытание под нагрузкой; пооизводственное испытание

essai de forage — испытание на сверление

essai à la forge — см. essai de forgeage

essai de forgeage — испытание на ковкость, кузнечная проба

essai à froid — испытание при низких температурах

essai de frottement — испытание на трение

essai industriel — производственное испытание

essai isolé — испытание единичного образца

essai d'Izod — испытание (на ударную вязкость) по Изоду

essai Jominy — испытание (на прокаливаемость) по Джомини

essai de laboratoire — лабораторное испытание; лабораторный опыт

essai de longue durée — длительное испытание

essai d'une machine — испытание станка или машины

essai de macrodureté — определение макротвёрдости

essai macrographique — исследование макроструктуры

essai macromécanique — механическое испытание на образцах нормального размера

essai des matériaux — испытание материалов

essai mécanique — механическое испытание, испытание на прочность

essai métallographique — металлографическое исследование

essai par méthode optique — испытание при помощи оптических приборов

essai des meules — испытание [проверка] шлифовальных кругов

essai de microdureté — определение микротвёрдости

essai micrographique — исследование микроструктуры

essai micromécanique — механическое испытание на микрообразцах

essai microscopique — (металлографическое) исследование микроструктуры

essai sur modèle — испытание на модели

essai non destructif — испытание без разрушения образца

essai de pénétration par striage — определение твёрдости способом царапанья

essai de pénétration de trempe — испытание на прокаливаемость

essai de perçage — испытание на сверление; испытание на прошиваемость

essai de percussion — см. essai de choc

essai de pliage — испытание на загиб

essai de pliage alternatif — испытание на гиб с перегибом

essai de pliage alternatif en sens inverse — испытание на гиб с перегибом

essai de pliage à chaud — испытание на загиб в нагретом состоянии

essai de pliage à froid — испытание на загиб в холодном состоянии

essai de poinçonnage — испытание на прошиваемость

essai de pointage — проба на точечную сварку

essai postérieur au montage — испытание после сборки

essai poussé à la ruine — испытание до разрушения образца

essai pratique — производственные испытания; технологические испытания; эксплуатационные испытания

essai préalable — предварительное испытание

essai de prélèvement — выборочные испытания

essai préliminaire — предварительное испытание

essai prolongé — длительное испытание

essai d'un prototype — испытание прототипа

essai de qualification — приёмные испытания

essai de rabattement des collerettes — испытание на отбортовку

essai radiographique — рентгенографическое исследование; рентгеновская дефектоскопия; гамма-дефектоскопия

essai rapide — ускоренное испытание

essai au rayage — определение твёрдости способом царапанья

essai à rayons X — рентгеновская дефектоскопия, исследование с помощью рентгеновских лучей

essai de réception — приёмочные испытания

essai de réception officiel — государственные приёмочные испытания

essai de recette — приёмочные испытания

essai de relaxation — испытание на релаксацию

essai de résilience — испытание на ударную вязкость

essai de résilience sur barreau entaillé — испытание на ударную вязкость образца с надрезом

essai de résilience des soudures — испытание сварных швов на ударную вязкость

essai de résistance — испытание на прочность

essai de résistance au choc — испытание на ударную прочность

essai de résistance à la compression — испытание на прочность при сжатии

essai de résistance au frottement — испытание на истираемость

essai de revenu — проба (стали) на отпуск

essai après revision — послеремонтный контроль; послеремонтное испытание

essai Rockwell — определение твёрдости по Роквеллу

essai rœntgénographique — рентгенографическое исследование

essai de rupture — испытание на разрыв

essai de rupture par choc — испытание на разрыв при ударной нагрузке

essai de rupture à la traction — испытание на разрыв при растяжении

essai de saponification — испытание на омыление

essai sclérométrique — определение твёрдости твердомером [склероскопом]

essai au scîéroscope — определение твёрдости твердомером [склероскопом]

essai Shore — испытание твёрдости по Шору

essai de soudabilité — испытание на свариваемость

essai statique — статическое испытание

essai de surcharge — испытание на перегрузку

essai tachymétrique — тахометрическое испытание

essai de tarage — тарировочное испытание

essai témoin — контрольное испытание; контрольный опыт

essai de torsion — испытание на кручение

essai de traction — испытание на растяжение

essai de traction à la charge dynamique — испытание на динамическое растяжение

essai de traction à la charge statique — испытание на статическое растяжение

essai de traction par choc — испытание на динамическое растяжение

essai de traction de l'éprouvette entaillée — испытание на растяжение образца с надрезом

essai de transformation — технологическое испытание

essai de trempabilité — испытание на закаливаемость; испытание на прокаливаемость

essai de trempe — испытание на закаливаемость; испытание на прокаливаемость

essai de trempe en bout — испытание по методу торцовой закалки

essai de trempe à l'eau — испытание на закаливаемость в воде

essai triaxial — испытание на всестороннее сжатие

essai type — типовое испытание

essai ultra-sonique — ультразвуковая дефектоскопия

essai en usine — заводское испытание

essai à l'usure — испытание на износ [на износостойкость]; испытание на истираемость

essai de l'utilisation — эксплуатационное испытание

essai de vibration — вибрационное испытание, виброиспытание

essai Vickers — определение твёрдости по Виккерсу

essai à vide — испытание без нагрузки; испытание на холостом ходу

essai au vieillissement — испытание на старение